此排名不分先后。

Se7en

李孝利

　　1.Se7en

　　Se7en的舞蹈是以Hiphop为框架的Freestyle，舞蹈中融入一定的Popping元素，并常加入Breaking的各种Freeze和翻腾动作点缀于其中，不同舞种得的元素糅杂非常成功，动作间的链接自然流畅，形成了很强烈的个人风格。将Se7en放在这个位置肯定会引起不少争议，之所以如此最重要的一点就是Se7en的舞感和律动相当出色，脱离了一般明星而到达职业舞者的层次，因此即兴Solo与成品舞的表演同样都能保持高水准。很多歌手在舞蹈方面有一个通病，就是在练习生期间填鸭式学习各种舞蹈的内容而不能合理、有序地打下扎实基本功和形成完整的舞蹈体系，学的杂而不精，在出道后又受限于时间和精力往往只能不停地反复练习成品舞蹈，在没有事先编排的情况下即兴Solo时完全没有把握音乐去Dance To The Music的意识，看不到律动和动作间的链接，忽视基本功，在舞蹈音乐契合度很低的情况下不停地背动作、背技术。这一点上Se7en做得很好，也是他优于绝大多数擅长舞蹈的歌手最重要的一点。个人觉得Se7en舞蹈的问题在于对身体的灵活度和柔韧性的表现有时超过了一个适度范围，过于频繁的大幅度身体摆动、Wave以及扭曲有时候会给人带来混乱感和视觉上的不适，这在他的即兴Solo里有时有所体现。

　　2.朴宰范

　　Jay属于Stylemove路线的B Boy，不擅长Powermove，TopRock趋向于标准化，拥有高速且华丽的Footwork，对音乐和节奏的把握能力强。作为一个Stylemove型B Boy，Jay如果能够进一步丰富自己的Freeze动作并在其稳定程度上予以加强就能显得更为全面，此外在TopRock的风格上也不妨更个人化一些。无论如何，拥有地地道道Underground Dancer身份Jay有资格在在舞蹈上获得比一般歌手更高的评价，尽管Art of Movement Crew(AOM)在Underground界并不是一支有名气的大牌Breaking团体。之所以没有将他放在第一位是由于Breaking与其他舞种形式上显得略微大一点的隔阂，比起Popper、Locker等其他舞种的舞者，一个B Boy将自己的Breaking舞蹈语汇融入流行MV舞蹈并将能力体现出来是一件难度大得多的事情，能看到最近Jay在往Hiphop的方向做转型和拓展，也相信凭借他作为Underground Dancer在舞感、表达音乐方面的优势能够取得成功。

　　3.张佑赫

　　从韩国流行音乐的传奇团体H.O.T的领舞和之后三人组合JTL的队长、领舞再到独当一面的Solo歌手，张佑赫一直是PC歌手里舞蹈的标杆性人物。在H.O.T时期舞蹈以Old School Hiphop为框架并加入一定的Popping、Locking、Breaking元素和动作，从JTL时期开始逐渐将重心移向Popping并在舞蹈风格上做了较大程度的改变。早期舞蹈动作潇洒流畅，自由度高风格多变，后期则在Popping领域追求技术上的难度与深度。由于在H.O.T时期的编舞工作一直由文熙俊和张佑赫两人承担，因此一方面在没有舞蹈老师和编舞老师的情况下，张佑赫凭借出众的舞蹈天分形成了自己的舞蹈风格，另一方面在后期往Popping方面转型时也体现出了缺乏系统性学习的不足，直到Solo一辑《No More Drama》时期邀请Popping创始团体Electric Boogaloo的Skeeter Rabbit大师对他进行专业化的Popping指导。另一方面，无论H.O.T时期的《Do Or Die》Solo、《Outside Castle》里开头的Dance Solo还是JTL时期的《Enter The Dragon》，Solo时期的《不落的太阳》，《Mr.Jackson》以及和李珉宇、具俊晔一起在Mnet KM Music Festival上表演的《Escape》，张佑赫精心准备的每一个舞蹈作品都能带给人强烈的视觉冲击。与其强调先后给其编舞的南贤俊、Winners Crew队长Anirobot以及世界Hiphop No.1的团体Elite Force在他舞蹈后期风格的形成和作品的成功上的重要性，不如说张佑赫在舞蹈上的学习吸收能力是更具有决定性的因素。此外，给Michael Jackson、Mariah Carey、Justin等世界级大牌歌手做编舞和伴舞并且作为Newstyle Hiphop的创始团体，Elite Force和张佑赫的合作是其唯一一次作为亚洲歌手的伴舞进行活动，Elite Force参与了《不落的太阳》的编舞及打歌并作为张佑赫的伴舞参加了05年MBC中秋Star Dance Battle。可以说这是对张佑赫舞蹈水平的高度认可。如果能够进一步对Popping进行系统化的学习与规范，以Popper的标准要求自己，加强Pop、Roll等基本功，在即兴Solo里更加重视音乐表达、动作连接、律动等方面，张佑赫在Popping的水准上就能更上一个台阶。

　　4.Black Beat五人众

　　之所以五人一起提及是因为这五个人几乎每人都能在这个排名中占有一席之地，实力接近且舞蹈路线相似。作为当初SM公司挑选出作为H.O.T接班者的Black Beat，五人全部是SM舞蹈选秀的优胜者，可以说是至今为止综合舞蹈水平最高且最接近于职业舞者的PC偶像团体。训练生时期接受韩国顶尖舞者Winners Crew的PoppinDS的训练，全部以Popping为主要方向，也有成员兼修同属Funk Style的Locking。Black Beat成员在02年时的Popping Solo即使现在看来依然能体现出其接受的专业化训练，基本功的扎实在厚实的Pop、具有典型Winners Crew风格的Taco式Wave等方面体现得尤为明显。当初一曲《翅膀》在PC歌谣界被称为掀起了“新舞蹈美学”，到目前为止仍然是这些年韩国流行舞曲MV中Popping成分最多的作品。只出过一张专辑的Black Beat如今已经停止活动很久了，但提及偶像歌手的舞蹈水平Black Beat仍然是不应被忘却的，据称如今成员大都作为Staff继续在SM进行幕后工作，SHINee新专辑主打《Lucifer》的舞蹈即出成员沈在元之手。(个人认为Black Beat舞蹈水平最高的三人依次是郑智勋、黄尚勋和沈在元)

　　5.李珉宇

　　作为韩国歌手中舞蹈水平上的佼佼者在歌谣界被称为“舞蹈机器”，风格是以Hiphop为主的Freestyle，并在Breaking、Popping方面均有所涉猎。有专属化的自由化个人风格和优秀的舞感，即使即兴Solo依然能保持较高水准。作为与H.O.T同期的舞曲歌手，SHINHWA与前者不同，有着专业的舞蹈及编舞老师，在这样的训练下，李珉宇不仅能够玩转Hiphop，同时也掌握了Air Swipe 360、Windmill等Breaking的Powermove技巧以及基本的Footwork和Freeze，对于Popping里Wave Style的掌握也领先于同时期其他歌手。可以说论技巧李珉宇不输给任何人，只是在他偏重于Hiphop的舞蹈风格下一些Breaking技巧并没有过多地展示出来。李珉宇的舞蹈实力在05年MBC中秋Star Dance Battle上得到了充分的展示，甚至后面的伴舞都难以体现出独属于他的强烈个人化舞蹈风格，作为一个擅长舞蹈的歌手，在这一点上李珉宇是非常成功的。

　　6.郑允浩

　　作为SM的舞蹈选秀优胜者，Dana早期的伴舞和Rap Supporter，东方神起及Super Junior大多数成员在舞蹈方面给予帮助的人，郑允浩的舞蹈水平高毋庸置疑。无论是成品舞蹈还是即兴Solo都能展现出强大的气场、潇洒的舞姿和出众的爆发力，其舞蹈风格涉及Popping、Locking、Breaking、Hiphop、Jazz、La Style甚至Krump，可以说相当全面。在Star Dance Battle上也展现出了Breaking的Powermove实力，极为标准的Windmill接Backspin(风车接背旋)引来了在场的Drifterz Crew、南贤俊与孩子们以及Expression Crew的30位裁判的一致叫好。如果能够以某一舞种作为突破口，比如Popping，在基本功和技术上能够精益求精而不是浅尝辄止，或者在对不同舞种风格的整合上做得更好，加强个人风格，郑允浩的整体舞蹈水平就能够往前跨一大步。

　　7.具俊晔

　　作为韩国老一辈舞曲歌手的代表人物，具俊晔以一个自学者的身份取得如今舞蹈水平上的成就与其对舞蹈的强烈热情是密不可分的。一直以来从年轻时期开始跟着屏幕就能模仿和学习舞蹈的具俊晔，在年届40之时为了学习新的舞蹈放下作为前辈的自尊心专程拜师求教于20出头的韩国Krump高手Master Woo，这种对于舞蹈的进取心和执着精神令人感动。曾担任金建模、喧闹组合、罗拉等歌手伴舞的具俊晔舞蹈爆发力十足，在自己的舞蹈风格中糅合了Popping、Disco、Jazz、Latin等舞种的元素，虽然经过早期缺乏系统性的自学过程，在基本功、技术体系上仍有硬伤，但多年的舞蹈经历和广泛的学习仍保证了其优秀的舞蹈实力，如今具俊晔正努力学习新兴舞种Krump并进一步提升自己的舞蹈水平。

　　8.Rain

　　作为韩国歌谣界舞蹈高手朴振英的弟子和曾经的伴舞，Rain可谓青出于蓝而胜于蓝，经过与Jamie King等欧美大牌编舞老师的合作Rain的舞蹈日趋精湛，并逐渐向La Style Hiphop方向靠拢，舞蹈内糅杂Locking、Popping、House、Jazz等舞种的元素。应该说Rain的舞蹈属于跳起来比看上去难度更大的类型，大量的抖肩抖胸抖臀，间或夹杂的Loking里的Twril、Lock、Point等内容，惯常使用的Body Wave...种种细节有机化地共同构成了Rain的舞蹈风格。能同时保持高水准的现场演唱和舞蹈动作较高的完成度，在韩国走舞曲风格的歌手里Rain可以说在这一点上是极为突出的。之所以没有给予他更高程度的认可，在于Rain的舞蹈表现过于依赖事先的编排，其现场即兴Dance Solo的水准和成品舞的表现实在是相差甚远。

　　9.李赫宰、神童

　　作为Super Junior的舞蹈担当，李赫宰与神童在训练生时期接受韩国顶尖舞者Winners Crew的PoppinDS的训练，出道后又接受韩国街舞界元老南贤俊的指点，舞蹈风格近似，皆擅长于Popping(李赫宰略强于神童)，对Popping基本功和各种技术有着较好的掌握，在擅长舞蹈的歌手里Popping水准较为专业的但不够精湛，作为打过基本功系统化学习过一个舞种的人而言这也意味着有较大的提升空间，同时即兴Solo的水平也有待进一步提高。另一方面，经过和Nick Bass、Trent Dickens等大牌La Style编舞老师合作后对La Style也有一定的了解和把握，这也在李赫宰独自完成编舞工作的Boom Boom一曲中有所体现，尽管尚显稚嫩，但也体现出很大的潜力。

　　10.李泰民

　　SHINee的舞蹈担当，擅长Popping，由于团体的舞蹈风格路线也修习La Style,，同时对Krump也有涉猎，在其最擅长的Popping上，可以看出其对于Wave、Animation、Srobing、Slowmotion、Kingtut等Style皆有所学习和掌握，Popping上的优缺点与李赫宰、神童有一定程度上的相似，需要进一步加强基本功和技术。另外无论在是Rino编的《姐姐真美丽》还是沈在元编的《Lucifer》以及《Ring Ding Dong》中李泰民都展现出了对La Style的良好把握与学习能力。他也是本次上榜年纪最小的一位，与具俊晔整整相差了24岁。

　　11.Junjin

　　作为在SHINHWA中舞蹈水平与李珉宇不相上下的成员，Junjin自幼受到作为舞者和歌手的父亲查理朴在舞蹈上的教导和指点，擅长的舞蹈种类为Popping、Jazz、同时涉猎Locking和Breaking，掌握了Windmill等Powermove技术，舞蹈爆发力极强，然而过犹不及，这一点作为明显优势的同时这也成为他舞蹈上的问题之所在，尤其是在Popping和Locking舞蹈中所体现出来的过于强大的力度和爆发力往往使他的舞蹈动作和身型不够稳定，该内敛的地方很难达到合适的效果。Junjin近几年亦在舞蹈上不断有所进步。

　　12.太阳

　　虽然胜利在出道前就已经作为舞者活动过，但是在作为Big Bang成员所展现的舞台上，太阳显示出了更强的舞蹈实力，在《I Need A Girl》和《Wedding Dress》中，太阳都体现出La Style所需要的良好的身体控制力和协调能力，身形的舒展，律动，动作的变速都恰到好处，《Where U At》更是不可多得的优秀之作。在La Style Hiphop上，太阳是年轻一辈韩国歌手中当之无愧的佼佼者。

　　13.韩庚

　　作为Super Junior曾经的中国成员与科班出身的中国民族舞舞蹈专业学生，在这里特别提一下韩庚，单纯点评舞蹈实力，请勿过于敏感。作为Super Junior的曾经的成员，韩庚与李赫宰等人有着相似但不尽相同的训练背景，在舞蹈上也比较偏向Popping，他在一些场合的Popping Solo中也体现出了在歌手里较优秀的水准，很多人说韩庚因为民族舞学习背景而导致街舞和流行舞蹈风格的怪异，味道不正，而实际上，在他的Popping表演中并没有体现出这一点，相反，正由于他的民族舞功底，在特别讲究身韵和肢体舒展的La Style和Jazz方面，韩庚体现出了额外的优势。可以说因为民族舞专业的问题韩庚的舞蹈实力被大大低估了。在个人专辑中Travis Payne编舞的《My Logo》里韩庚的表现亦可圈可点。

　　女子部分

　　1.Min

　　曾是韩国著名舞蹈团体Winners Crew学员中的佼佼者，接受过PoppinDS、Anirobot等顶尖高手的训练，主修Hiphop、Popping、Locking，也学习Jazz、Tita等舞种，基本功扎实，技术娴熟，动作完成度高，律动舞感都非常优秀，是绝对的职业舞者水平，也由于其出道时间的缘故，其系统化专业舞蹈训练时间格外长，这也是她突出的的优势之一。

　　2.BoA

　　13岁就进入歌坛的BoA如今已成为韩国歌谣界的标志性人物，早期广泛学习Girls Hiphop、Popping等舞种，在大量的舞蹈练习和舞台表演中积累了丰富的经验，近几年其舞蹈风格有往La Style上转化的趋势，一首《Eat You Up》充分体现出BoA在Hiphop尤其是La Style Hiphop上不属于职业舞者的实力。作为一个女歌手，BoA的大多数舞蹈充满力量感且往往由男舞者担任伴舞，这一方面体现出她出众的实力，另一方面也意味着其舞蹈不够女性化，至于这一点究竟是好是坏，相信不同的观众有不同的见解。

　　3.天舞Stephanie

　　天上智喜的队长和舞蹈担当，由于具有出众的芭蕾舞功底，其Jazz上的表现可称得上近乎完美，同时良好的身体素质和爆发力使天舞在Girl's Hiphop和Raggae等舞种上也有上佳表现。同时她也是一个少有的现场唱跳俱佳的歌手。

　　4.金孝渊

　　与Min同为Winners Crew的学员，为Min的师姐，擅长Popping、Locking、Hiphop、Tita等多个舞种，但是舞感和律动略有缺憾。爆发力超过了一个合适的尺度，导致在跳其擅长的Popping时常会有违和感，不够稳不够内敛。另一方面如今虽然比起练习生时期舞蹈有所退步，但各种复杂的Wave Style的技术依然较为娴熟甚至远胜于一些跳Popping的男歌手(在这里真的是要感谢Seen、PoppinDS、Anirobot、Lia以及Winners Crew所师承的世界级Popping大师，也是MJ的Popping老师，曾经的Electric Boogaloo成员PoppinTaco)。少女时代的团体发展路线对于金孝渊的舞蹈水平有着较大的限制，这一点不得不说是十分遗憾的。

　　5.孔敏智 2NE1舞蹈担当，韩国著名舞蹈家孔玉珍的孙女，擅长Hiphop，舞蹈力量感十足，动作技巧娴熟，基本功扎实。较大的不足是当前年纪尚幼，跳**y Jazz之类的舞蹈并没有合适地体现出女性美，这也和其平时的舞蹈风格有较大关联。

　　6.金泫雅

　　4分钟家舞蹈担当，依然是专业出生，媲美职业dancer的水准，在Jazz、Girl’s Hiphop等舞种上有较强的功底和实力，力量感十足的同时到位的Roll和Shake以及运用于Jazz中的Wave使其舞蹈充分体现了性感的一面。

　　7.朴嘉熙

　　职业dancer出身的放学团队长，基本功扎实、舞感等上乘，气场强大，舞台经验老道。但是舞蹈风格和特点不是特别鲜明。

　　8.孟佳 被评价为舞蹈实力不属于Min的MissA中国成员，擅长Hiphop，有专业的芭蕾舞功底，对于其在Jazz的把握提供了较大优势，但是其他舞种上的实力与Min尚有差距。

　　9.Yuri

　　在Jazz上实力出众并胜过少女时代舞蹈担当金孝渊，动作上兼具力度感和柔和性，比金孝渊更能通过舞蹈体现女子性感的一面，在多次大型舞台上的舞蹈Solo中均有不俗表现。如今越来越多的女歌手开始兼修Hiphop、Jazz、Raggae、Wacking等多个舞种甚至偏男性化的Popping、Locking等。若能发展得更加全面，则Yuri必将在舞蹈方面得到更高程度的认可。

　　10.宋茜

　　作为F(x)的队长和舞蹈担当和唯一的中国成员，虽然只是在各种节目上大量的柔韧度展示而没有充分体现其舞蹈实力的专属舞台和机会，出于个人角度将她放在这个位置，也相信凭借她的专业舞蹈功底积累，必然能够在最会跳舞的歌手里占据更高的地位。

　　11.李孝利

　　可能不少人对我将如此重量级的人物排在这个位置表示不满，李孝利的Jazz和Raggae确实有着较强的实力，《10 Minutes》、《Hey,Mr.Big》等舞蹈风靡一时。然而与韩国男歌手不同的是，如今的韩国女歌手中顶尖者的舞蹈水平接近已经甚至完全可以媲美职业舞者，在这种情况下李孝利比起一些基本功扎实功底深厚的新人来说确实没有什么优势。